第一部的第一幕通常是最有趣的因为要展现一些人间的、物质的细节这部也是在90年代风貌里塞进去一个谍战/潜伏的类型戏码那段商业片罕见的长段记忆闪回与shape shifter形成一种诡异的呼应它指向的是humanity里自我认同的需要在从冷战到恐怖主义到难民潮、从女权到平权的历史脉络里韩国电影 隧道可以观察好莱坞如何消化这种“当下性”用视觉(去feminine的形象)和文本(我不需要证明给你看)勾勒超英故事的意识形态同时找自己也是本类型的驱动力无疑答案都是地球-大我-责任的逻辑后半段在悬疑落地后就接上了漫威的流水作业剧情对叙事效率的要求让动作与场景目接不暇甚至无法区分除了come as you are之类金曲还能记得什么地球往事之水滴以及萨缪尔杰克逊比共和国还大一岁
更喜欢本片另一个名字“Dancing by Myself”悼亡故事下一个带有“处女”身份的女孩寻觅自我的故事她疑惑与嬉笑间流露出的妩媚像一只舞牵动着人心;而渐渐的重点变成 怎样的身体与心灵接触才能算爱;这种微妙的感觉并没有拍出来韩国电影 隧道最终的结论是只有个人有自己的舞蹈才可能得到他人的青睐;从这个角度说亲生父亲之舞是未知的Alex的舞又跳的太久她得到了一个开放性答案结尾不喜欢